Experiencia estética en una escultura sonora tipo Baschet

El presente trabajo tiene como fin realizar una serie de reflexiones en torno a la construcción e intervención de la escultura sonora tipo Baschet realizada en el año 2017 en Bogotá bajo la guía del artista sonoro catalán Josep Cerdá, discípulo y heredero de todo el trabajo escultórico hecho por los...

Descripción completa

Detalles Bibliográficos
Autor: Nova Villalba, Alejandro
Tipo de recurso: tesis de maestría
Estado:Versión aceptada para publicación
Fecha de publicación:2019
País:Colombia
Institución:Universidad de Bogotá Jorge Tadeo Lozano
Repositorio:Expeditio: repositorio UTadeo
Idioma:español
OAI Identifier:oai:expeditiorepositorio.utadeo.edu.co:20.500.12010/8192
Acceso en línea:http://hdl.handle.net/20.500.12010/8192
Access Level:acceso abierto
Palabra clave:Experiencia estética
Intervención sonora
Escultura sonora
Arte sonoro
Arte -- Histotia -- Trabajos de grado
Escultura pública
Escultura
Artes plásticas
Estética musical
Aesthetic experience
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description El presente trabajo tiene como fin realizar una serie de reflexiones en torno a la construcción e intervención de la escultura sonora tipo Baschet realizada en el año 2017 en Bogotá bajo la guía del artista sonoro catalán Josep Cerdá, discípulo y heredero de todo el trabajo escultórico hecho por los hermanos Bernard y Francois Baschet, dentro del marco de la inauguración de la maestría en arte sonoro de la Universidad Antonio Nariño y el Festival En Tiempo Real 2017. Debo decir que como músico me sentí maravillado con las distintas posibilidades sonoras y estéticas que trae consigo la manipulación de la materia y el sonido en este tipo de objeto/escultura, razón por la cual me dispongo a realizar unas reflexiones de orden tórico-estético a través del material audiovisual grabado el día 25 de abril de 2017 en la presentación e intervención de la escultura. Es importante que el lector sepa que a través del texto se realizarán distintas acotaciones de orden histórico, conceptual y teórico basados en la historia de la escultura sonora en general y en las entrevistas realizadas a algunos de los participantes; también se tuvo como eje central el material fotográfico y audiovisual de la escultura construida acá en Bogotá ya que en esta intervención participaron músicos profesionales y público no-músico, con lo cual la experiencia estética cambió por parte de quien interactúó con la escultura.
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Debo decir que como músico me sentí maravillado con las distintas posibilidades sonoras y estéticas que trae consigo la manipulación de la materia y el sonido en este tipo de objeto/escultura, razón por la cual me dispongo a realizar unas reflexiones de orden tórico-estético a través del material audiovisual grabado el día 25 de abril de 2017 en la presentación e intervención de la escultura. Es importante que el lector sepa que a través del texto se realizarán distintas acotaciones de orden histórico, conceptual y teórico basados en la historia de la escultura sonora en general y en las entrevistas realizadas a algunos de los participantes; también se tuvo como eje central el material fotográfico y audiovisual de la escultura construida acá en Bogotá ya que en esta intervención participaron músicos profesionales y público no-músico, con lo cual la experiencia estética cambió por parte de quien interactúó con la escultura.#Experienciaestética#Esculturasonora#Baschet#CreacióneintervenciónsonoraRequerimientos de sistema: Adobe Acrobat ReaderThe aim of this work is to carry out a series of reflections on the construction and intervention of the baschet type sound sculpture made in 2017 in Bogotá under the guidance of the Catalan sound artist Josep Cerdá, disciple and heir of all the sculptural work done by the brothers Bernard and Francois Baschet, within the framework of the inauguration of the masters in sound art of the Antonio Nariño University and the 2017 Real Time Festival. I must say that as a musician I was amazed with the different sonic and aesthetic possibilities that the manipulation of matter and sound brings in this type of object / sculpture, which is why I am about to make some reflections of a toric-aesthetic order. through audiovisual material recorded on April 25, 2017 in the presentation and intervention of the sculpture. It is important that the reader knows that through the text different dimensions of historical, conceptual and theoretical order will be made based on the history of the sound sculpture in general and in the interviews made to some of the participants; The photographic and audiovisual material of the sculpture built here in Bogotá was also the central axis, since professional musicians and non-musician audiences participated in this intervention, with which the aesthetic experience changed on the part of those who interacted with the sculpture.Magíster en Estética e Historia del ArteUniversidad de Bogotá Jorge Tadeo LozanoMaestría en Estética e Historia del ArteFacultad de Ciencias SocialesRubiano, Elkin2020-03-20T19:58:20Z2020-03-20T19:58:20Z2019Trabajo de grado de maestríainfo:eu-repo/semantics/acceptedVersioninfo:eu-repo/semantics/masterThesis77 páginasapplication/pdf1 recurso en línea (archivo de textoapplication/pdfhttp://hdl.handle.net/20.500.12010/8192instname:Universidad de Bogotá Jorge Tadeo Lozanoreponame:Repositorio Institucional de la Universidad de Bogotá Jorge Tadeo LozanospaAguilar, M. d. (2009). Aprender a escuchar : análisis auditivo de la música. Buenos Aires: COPYMAX.Aguilar, R. S. (2015). Sólido y sonido posibilidades creativas de la conjunción del sonido con medios en estado sólido en la escultura sonora contemporánea. Valencia: Universitat Politécnica de Valencia.Arce, M. (2014). El espacio y la dimensión del sonido: la Materia del tiempo de Richard Serra. País Vasco: Universidad País Vasco.Ariza, J. (2008). Las imágenes del sonido. Cuenca: Ediciones de la Universidad de Castilla La Mancha.Arroyave, M. (2013). La construcción racional del tiempo en la música escrita de la tradición occidental. Cuadernos de Música, Artes Visuales y Artes Escénicas, 87-101.Baschet, B. ( 1968). Structures Sonores. Leonardo No. 1, 293-403.Baschet, B. (1975). Structures Sonores & Future. En J. Grayson, Souns Sculpture: a collection of essays by artist surveying the techniques; applictions, and future directions of sound sculpture (pág. 208). Vancouver: A.R.C. Publications.Baschet, F. (2017). The Sound Sculptures of Bernard and François Baschet. Barcelona: Edicions Universitat Barcelon.Camacho, N. C. (2014). Una nueva música, una nueva escucha: Tiempo, espacio y escucha en la música contemporánea. Bogotá: Tesis de grado.Cerda, J. (2017). Escultura Sonora. Escultura Sonora (pág. 7). Bogotá: N.A.Copland, A. (2008). Cómo escuchar la música. Ciudad de México: Fondo de Cultura Económcia.Eco, U. (1963). Obra Abierta: Forma e indeterminación en el arte contemporánea. Barcelona: SEIX BARRAL, S.A.Grela, D. (2007). La consideración analítica del espacio en las formas sonoras. revista del instituto superior de música 11, 87-98.Grisey, G. (Septiembre de 1989). Tempus ex Machina: reflexiones de un compsitor sobre el tiempo musical. Entretemps Nro. 8. , 1-18.Han, B. C. (2009). El aroma del tiempo: Un ensayo filosófico sobre el arte de demorarse. Barcelona: Herder.Heidegger, M. (2010). El arte y el espacio. Barcelona: Herder Editorial, S.L.Iturbide, M. R. (01/05/2017 ). 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Palabra Clave: Universidad de la Sabana, 541-558.Bogotá D.C., Colombiainfo:eu-repo/semantics/openAccessAbierto (Texto Completo)reponame:Expeditio: repositorio UTadeoinstname:Universidad de Bogotá Jorge Tadeo Lozanoinstacron:Universidad de Bogotá Jorge Tadeo Lozano2024-05-27T22:15:38Z
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