A quebra da moldura: reverberação e deslocamento de narrativas plurais no discurso concreto e neoconcreto em Lygia Clark (1954-1959)

This research aims to understand the emergence of narratives and the consolidation of a discourse constantly reiterated by Brazilian art critics related to the Brazilian Concrete and Neoconcrete Movements, regularly interpreted through the archetype of European geometric abstractionism in the local...

Descripción completa

Detalles Bibliográficos
Autor: Bruno Henrique Fernandes Gontijo
Tipo de recurso: tesis de maestría
Estado:Versión publicada
Fecha de publicación:2023
País:Brasil
Institución:Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG)
Repositorio:Repositório Institucional da UFMG
Idioma:portugués
OAI Identifier:oai:repositorio.ufmg.br:1843/59841
Acceso en línea:http://hdl.handle.net/1843/59841
https://orcid.org/0000-0001-8957-581X
Access Level:acceso abierto
Palabra clave:Neoconcretismo
Lygia Clark
Piet Mondrian
Arte Madí
Clark, Lygia, 1920-1988
Construtivismo (Arte)
Arte moderna - Séc. XX
Arte brasileira - Séc. XX
Crítica de arte
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Breaking the frame: reverberation and displacement of plural narratives in concrete and neoconcrete discourse in Lygia Clark (1954-1959)
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Rízzia Soares Rocha
Anderson Bogéa da Silva
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description This research aims to understand the emergence of narratives and the consolidation of a discourse constantly reiterated by Brazilian art critics related to the Brazilian Concrete and Neoconcrete Movements, regularly interpreted through the archetype of European geometric abstractionism in the local cultural scene. The dominant discourse is grounded in its exclusivity and, therefore, any other model of analysis is absented, silenced, and forgotten. The position taken up by the Brazilian movement, one of succession, but also overcoming the European vanguards, disregarded the specificities of the Brazilian and Latin American context, claiming an alternative type of exclusivity and uniqueness against similar proposals in countries like Argentina, Uruguay, and Venezuela. Taking as a reference the work that Lygia Clark (1920-1988) produced during the 1950s, critical texts by Mário Pedrosa (1900-1981) about the artist will be analysed, in addition to articles published by Ferreira Gullar (1930-2016) in the Suplemento Dominical do Jornal do Brasil (SDJB) between the years 1956 and 1961. These inaugural texts present the internal bias of the movements, since they were written by those who actively participated in their creation, on the other hand, they corroborate for the structuring of a version of the history that correlates Brazilian concrete art with the European vanguards and their artists, mainly from the influence of Piet Mondrian (1872-1944). In addition to the ancestry and references to the Dutch painter and Neoplasticism in Lygia Clark's work, it is notable that the artist moves away from Mondrian's assumptions to build an artistic trajectory in the field of poetic singularity. Finally, as a case study and an alternative to the dominant thought, the procedures adopted by Clark in the series “Breaking the frame” (1954) and the paintings with “marco recortado” produced, already in the 1940s, by Argentine and Uruguayan artists, members of the Movimiento Arte Madí, will be confronted. The problem that involves “breaking” the semantic structure of the frame is Lygia Clark's first movement towards Mondrian's utopian project of integrating art and life.
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The position taken up by the Brazilian movement, one of succession, but also overcoming the European vanguards, disregarded the specificities of the Brazilian and Latin American context, claiming an alternative type of exclusivity and uniqueness against similar proposals in countries like Argentina, Uruguay, and Venezuela. Taking as a reference the work that Lygia Clark (1920-1988) produced during the 1950s, critical texts by Mário Pedrosa (1900-1981) about the artist will be analysed, in addition to articles published by Ferreira Gullar (1930-2016) in the Suplemento Dominical do Jornal do Brasil (SDJB) between the years 1956 and 1961. These inaugural texts present the internal bias of the movements, since they were written by those who actively participated in their creation, on the other hand, they corroborate for the structuring of a version of the history that correlates Brazilian concrete art with the European vanguards and their artists, mainly from the influence of Piet Mondrian (1872-1944). In addition to the ancestry and references to the Dutch painter and Neoplasticism in Lygia Clark's work, it is notable that the artist moves away from Mondrian's assumptions to build an artistic trajectory in the field of poetic singularity. Finally, as a case study and an alternative to the dominant thought, the procedures adopted by Clark in the series “Breaking the frame” (1954) and the paintings with “marco recortado” produced, already in the 1940s, by Argentine and Uruguayan artists, members of the Movimiento Arte Madí, will be confronted. The problem that involves “breaking” the semantic structure of the frame is Lygia Clark's first movement towards Mondrian's utopian project of integrating art and life.Esta pesquisa objetiva compreender o alinhamento de narrativas e a consolidação de um discurso reiterado pela crítica de arte brasileira em relação aos Movimentos Concreto e Neoconcreto brasileiro, regularmente interpretado através do arquétipo do abstracionismo geométrico europeu na cultura artística local. A percepção de um discurso dominante torna excludente e, portanto, ausente, silenciado e esquecido qualquer outro modelo de análise. A posição imputada para o movimento brasileiro, de sucessão, mas também superação das vanguardas europeias, desconsiderou as especificidades do contexto brasileiro e latino-americano, pleiteando uma espécie de exclusividade e singularidade em detrimento de propostas semelhantes em países como Argentina, Uruguai e Venezuela. Tomando como referência a obra que Lygia Clark (1920-1988) produziu durante a década de 1950, serão analisados os textos críticos de Mário Pedrosa (1900-1981) sobre a artista, além dos artigos publicados por Ferreira Gullar (1930-2016) no Suplemento Dominical do Jornal do Brasil (SDJB) entre os anos de 1956 e 1961. Estes textos inaugurais apresentam o viés interno dos movimentos, já que foram escritos por quem participou ativamente de sua criação, por outro lado, corroboram para a estruturação de uma versão da história que correlaciona a arte de matriz concreta brasileira com as vanguardas europeias e seus artistas, principalmente a partir da influência de Piet Mondrian (1872-1944). Para além das ascendências e citações ao pintor holandês e ao Neoplasticismo na obra de Lygia Clark, é notável que a artista se descoloca dos pressupostos de Mondrian para construir uma trajetória artística no campo da singularidade poética. Por fim, como estudo de caso e alternativa ao pensamento dominante, serão confrontados os procedimentos adotados por Clark na série “Quebra da moldura” (1954) e os quadros com “marcos recortados” produzidos, já na década de 1940, por artistas argentinos e uruguaios integrantes do Movimiento Arte Madí. A problemática que envolve o rompimento da estrutura semântica da moldura é o primeiro movimento de Lygia Clark em direção ao projeto utópico, em Mondrian, de integrar arte e vida.Universidade Federal de Minas GeraisBrasilEBA - ESCOLA DE BELAS ARTESPrograma de Pós-Graduação em ArtesUFMGYacy-Ara Froner Gonçalveshttp://lattes.cnpq.br/4227034481540406Rízzia Soares RochaAnderson Bogéa da Silva2023-10-23T15:04:28Z2023-10-23T15:04:28Z2023-09-29info:eu-repo/semantics/publishedVersioninfo:eu-repo/semantics/masterThesisapplication/pdfhttp://hdl.handle.net/1843/59841https://orcid.org/0000-0001-8957-581Xporinfo:eu-repo/semantics/openAccessreponame:Repositório Institucional da UFMGinstname:Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG)instacron:UFMGBruno Henrique Fernandes Gontijo2023-10-23T15:04:29Zoai:repositorio.ufmg.br:1843/59841Repositório InstitucionalPUBhttps://repositorio.ufmg.br/oairepositorio@ufmg.bropendoar:2023-10-23T15:04:29Repositório Institucional da UFMG - Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG)false
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