Estrategias de visibilización o los sentidos de las borraduras: os dispositivos da Histeria e da História na po(ética) de Voluspa Jarpa
A pesquisa investiga a produção da artista visual chilena Voluspa Jarpa, cujas criações empreendem a (re)leitura e a (des)construção dos arquivos oficiais do governo norteamericano, produzidos por suas agências de inteligência, sobre o período das ditaduras do Chile e do Brasil durante as décadas de...
| Autor: | |
|---|---|
| Tipo de recurso: | tesis doctoral |
| Estado: | Versión publicada |
| Fecha de publicación: | 2024 |
| País: | Brasil |
| Institución: | Universidade Federal de Juiz de Fora (UFJF) |
| Repositorio: | Repositório Institucional da UFJF |
| Idioma: | portugués |
| OAI Identifier: | oai:hermes.cpd.ufjf.br:ufjf/17528 |
| Acceso en línea: | https://repositorio.ufjf.br/jspui/handle/ufjf/17528 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palabra clave: | CNPQ::LINGUISTICA, LETRAS E ARTES::ARTES Voluspa Jarpa Arte contemporânea História Psicanálise Ditaduras latino americanas Contemporary art History Psychoanalysis |
| Sumario: | A pesquisa investiga a produção da artista visual chilena Voluspa Jarpa, cujas criações empreendem a (re)leitura e a (des)construção dos arquivos oficiais do governo norteamericano, produzidos por suas agências de inteligência, sobre o período das ditaduras do Chile e do Brasil durante as décadas de 1960 e 1970. Em suas criações, Jarpa propõe analisar e investigar o que fora apagado, censurado e rasurado, chamando atenção para a imagem resultante do documento que sofreu tais intervenções, ou seja, uma imagem que expressa tanto a “construção de visibilidades” quanto a eficácia po(ética) e política dos usos do arquivo, o que cria “sombras no presente”. Essa documentação arquivística é utilizada como material artístico, cuja reflexão descreve os processos e os antecedentes implícitos em sua est(ética). É sintomático o fato de que, antes da liberação desses documentos ao acesso público, em todos eles houvesse trechos riscados e rasurados, o que levou a artista a questionar as representações históricas em diversos sistemas da imagem. Jarpa ajuíza a abordagem da representação histórica por meio das artes visuais de maneira mais analítica e crítica, sendo o relato histórico interpretado como um “sintoma cultural” em que o reprimido no corpo social “aparece” como trauma. A partir dos relatos históricos oficiais, a artista discute a histeria da História e a encenação como artifício da linguagem da pintura, pois o que lhe interessa é problematizar a questão da representação, por isso, ela se utiliza da simulação pictórica de vários procedimentos e visualidades. Jarpa relaciona conceitualmente dois sistemas narrativos cunhados com fins antagônicos, quais sejam, por um lado, o relato histórico como discurso de eventos traumáticos coletivos, por outro, o discurso que funda a subjetividade da histeria, gerando o entrecruzamento entre histeria e História, o que lhe possibilitou tornar visível suas linguagens, mecanismos e imagens. O relato histórico é interpretado pela artista como um “sintoma cultural” em que o reprimido no corpo social “aparece” como trauma, e o material arquivístico é o primeiro rastro dessa repressão. Foi necessário, assim, construir “estrategias de visibilización” que lhe permitissem, ao mesmo tempo, ler o material à disposição e apresentá-lo ao público em suas produções, pois o trauma é um relato arquivado e negado, e o sintoma, um arquivo cifrado e borrado. |
|---|