Revisiting Guernica (1937): the relationship between the classic and intermediality based on the caricature

This article analyzes the relationship between the classic (ELIOT, 1992; CALVINO, 1993) and intermediality (RAJEWSKY, 2011; RAJEWSKY, 2012) based on three re-readings of Pablo Picasso's work Guernica (1937) in caricature format. In this work, we seek to understand the roots of the permanence of...

Descripción completa

Detalles Bibliográficos
Autor: Marzani, Caroline
Tipo de recurso: artículo
Estado:Versión publicada
Fecha de publicación:2023
País:Brasil
Institución:Universidade de Santa Cruz do Sul (UNISC)
Repositorio:Rizoma (Santa Cruz do Sul)
Idioma:portugués
OAI Identifier:oai:ojs.online.unisc.br:article/18820
Acceso en línea:https://seer.unisc.br/index.php/rizoma/article/view/18820
Access Level:acceso abierto
Palabra clave:Guernica
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spelling Revisiting Guernica (1937): the relationship between the classic and intermediality based on the caricatureRevisitando el Guernica (1937): la relación entre lo clásico y la intermedialidad a través de la caricaturaRevisitando Guernica (1937): as relações entre o clássico e a intermidialidade a partir da chargeGuernicaCaricaturaClassicIntermedialityGuernicaChargeIntermidialidadeClássicoGuernicaCaricaturaClásico.IntermidialidadThis article analyzes the relationship between the classic (ELIOT, 1992; CALVINO, 1993) and intermediality (RAJEWSKY, 2011; RAJEWSKY, 2012) based on three re-readings of Pablo Picasso's work Guernica (1937) in caricature format. In this work, we seek to understand the roots of the permanence of the Picasso mural in Western art through the caricatures of Márcio Vaccari, Mário Tarcitano and Quinho. We also bring to this research quantitative data that places the artistic language of the caricature as the most fruitful in the reinterpretations of Guernica.Este artículo analiza la relación entre lo clásico (ELIOT, 1992; CALVINO, 1993) y la intermedialidad (RAJEWSKY, 2011; RAJEWSKY, 2012) a partir de tres relecturas del Guernica (1937) de Pablo Picasso en formato de caricatura. En este trabajo, buscamos comprender las raíces de la permanencia del mural picassiano en el arte occidental a través de las caricaturas de Márcio Vaccari, Mário Tarcitano y Quinho. También aportamos a esta investigación datos cuantitativos que sitúan el lenguaje artístico de la caricatura como el más fructífero en las reinterpretaciones del Guernica.O presente artigo analisa as relações entre o clássico (ELIOT, 1992; CALVINO, 1993) e a intermidialidade (RAJEWSKY, 2011; RAJEWSKY, 2012) a partir de três releituras da obra Guernica (1937), de Pablo Picasso, em formato de charge. Nesse trabalho buscamos compreender a raiz da permanência do mural picasseano na arte ocidental com as charges de Márcio Vaccari, Mário Tarcitano e Quinho. Trazemos para essa pesquisa, ademais, dados quantitativos que colocam a linguagem artística da charge como a mais profícua nas reinterpretações de Guernica.Universidade de Santa Cruz do Sul2023-12-23info:eu-repo/semantics/articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionapplication/pdfhttps://seer.unisc.br/index.php/rizoma/article/view/1882010.17058/rzm.v12i2.18820Rizoma; v. 12 n. 2 (2023): Dossiê temático: Literatura e leitura sob a ótica dos estudos da intermidialidade e multimodalidade; 56-682318-406Xreponame:Rizoma (Santa Cruz do Sul)instname:Universidade de Santa Cruz do Sul (UNISC)instacron:UNISCporhttps://seer.unisc.br/index.php/rizoma/article/view/18820/11335Copyright (c) 2023 Rizomainfo:eu-repo/semantics/openAccessMarzani, Caroline 2024-07-12T20:17:21Zoai:ojs.online.unisc.br:article/18820Revistahttps://online.unisc.br/seer/index.php/rizoma/oaiPUBhttps://online.unisc.br/seer/index.php/rizoma/oairevistarizoma@unisc.brhttps://doi.org/10.17058/rzm2318-406X2318-406Xopendoar:2024-07-12T20:17:21Rizoma (Santa Cruz do Sul) - Universidade de Santa Cruz do Sul (UNISC)false
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