Siglo XXI: vigilia de cámaras : Nuevos rumbos en la documentación de lo real
Si la Patria cumplió 200 años, el cine documental acusa aproximadamente la mitad. Durante muchos años, este singular abordaje audiovisual que se ocupa de la díscola materia de la realidad –en cuanto a afluencia de público y fomento a su producción– ocupó el sitial de “patito feo” del séptimo arte, h...
| Autor: | |
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| Tipo de documento: | artigo |
| Estado: | Versão publicada |
| Data de publicação: | 2011 |
| País: | Argentina |
| Recursos: | Universidad Nacional de La Plata |
| Repositório: | SEDICI (UNLP) |
| Idioma: | espanhol |
| OAI Identifier: | oai:sedici.unlp.edu.ar:10915/39965 |
| Acesso em linha: | http://sedici.unlp.edu.ar/handle/10915/39965 |
| Access Level: | Acceso aberto |
| Palavra-chave: | Bellas Artes Artes Audiovisuales Comunicación Visual cine documental realidad abordaje audiovisual |
| Resumo: | Si la Patria cumplió 200 años, el cine documental acusa aproximadamente la mitad. Durante muchos años, este singular abordaje audiovisual que se ocupa de la díscola materia de la realidad –en cuanto a afluencia de público y fomento a su producción– ocupó el sitial de “patito feo” del séptimo arte, hasta que surgieron los primeros maestros y filmes-escuela: Robert Flaherty y <i>Nanuk, el esquimal</i>; Joris Ivens y <i>Tierra de España</i>; Raymundo Gleyzer y <i>Méjico, la revolución congelada</i>… <i>(Párrafo extraído del texto a modo de resumen)</i> |
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