Mojones provisorios: Ritmo y sentido en la poesía de Aldo Oliva
Aldo Oliva (1927-2000) es un poeta decididamente orientado hacia “la profundidad del significado”, como dice Roberto García. Y sin embargo, esta preocupación no lo lleva a buscar limpidez y claridad en sus poemas, a ofrecer construcciones sencillas y transparentes. Por el contrario, el sentido se ve...
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| Tipo de documento: | artigo |
| Estado: | Versão publicada |
| Data de publicação: | 2018 |
| País: | Argentina |
| Recursos: | Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas |
| Repositório: | CONICET Digital (CONICET) |
| Idioma: | espanhol |
| OAI Identifier: | oai:ri.conicet.gov.ar:11336/181328 |
| Acesso em linha: | http://hdl.handle.net/11336/181328 |
| Access Level: | Acceso aberto |
| Palavra-chave: | Aldo Oliva Ritmo Sentido Formalismo Métrica https://purl.org/becyt/ford/6.2 https://purl.org/becyt/ford/6 |
| Resumo: | Aldo Oliva (1927-2000) es un poeta decididamente orientado hacia “la profundidad del significado”, como dice Roberto García. Y sin embargo, esta preocupación no lo lleva a buscar limpidez y claridad en sus poemas, a ofrecer construcciones sencillas y transparentes. Por el contrario, el sentido se ve constantemente oscurecido (pero al mismo tiempo potenciado, dinamizado para usar un término formalista) por complejidades rítmicas, métricas, fónicas, intertextuales. En Aldo Oliva sonido y sentido se buscan, se persiguen, se rechazan, y si bien nunca terminan de encontrarse y de coincidir (de ese desajuste vive su poesía), ese movimiento, ese magnetismo no deja de tener consecuencias fónicas y semánticas. ¿Cómo se conjugan, entonces, ritmo y sentido? ¿Cómo contribuye el ritmo a generar efectos semánticos, o por el contrario cómo se ve deformado el sentido por las resonancias rítmicas? Partiendo de algunos aportes teóricos formalistas, como los conceptos “impulso rítmico” y “expectativa frustrada”, este trabajo pretende abordar esta pregunta en el primer libro del autor, Cesar en Dyrrachium (1986), y más concretamente en una serie de poemas titulada “Epigráfica del Ehret”. Encontramos en el análisis que, en Oliva, cuyos poemas son marcadamente irregulares o libres, cierta recurrencia métrica, fundamentalmente hacia el endecasílabo, funciona como “punto de almohadillado”: la confluencia métrica, sintáctica, fónica y semántica detiene el deslizamiento (potencialmente interminable) del poema, y da comienzo a una búsqueda retrospectiva que coincide con la apertura de un nuevo sentido, entendido ahora como dirección antes que como significado último y estable. |
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