Figuras del horror: Hacia "Glosa" de Juan José Saer
El presente trabajo toma su punto de partida de una propuesta crítica de Saer sobre la representación del horror en la literatura. En ella el escritor santafesino opone el tremendismo que sería propio de la literatura de Georges Bataille a una representación estética del horror, la que podría estar...
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| Tipo de recurso: | artículo |
| Estado: | Versión publicada |
| Fecha de publicación: | 2012 |
| País: | Argentina |
| Institución: | Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas |
| Repositorio: | CONICET Digital (CONICET) |
| Idioma: | español |
| OAI Identifier: | oai:ri.conicet.gov.ar:11336/197379 |
| Acceso en línea: | http://hdl.handle.net/11336/197379 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palabra clave: | HORROR SAER MIRADA https://purl.org/becyt/ford/6.2 https://purl.org/becyt/ford/6 |
| Sumario: | El presente trabajo toma su punto de partida de una propuesta crítica de Saer sobre la representación del horror en la literatura. En ella el escritor santafesino opone el tremendismo que sería propio de la literatura de Georges Bataille a una representación estética del horror, la que podría estar contenida en una jarra transparente. Esta idea es extrapolada a una discusión que tiene lugar en la crítica saeriana sobre la representación del horror en las ficciones de Saer, aislando para ello dos posiciones contrapuestas. Por un lado, Premat propone que hay en Saer una estetización del horror de la historia, particularmente referido a la presencia de la dictadura militar en sus ficciones; por otro lado, Garramuño arguye que no hay en Saer una operación estética sobre las catástrofes históricas, sino una mera constatación de su presencia. Con el objetivo de interrogar estas posiciones críticas, se realiza un recorrido por los modos en que la imagen/mirada se desenvuelve en la obra de Saer. En un segundo momento, se contrapone la difusión y fragmentación de la mirada que domina gran parte de esta literatura, con dos escenas presentes en Glosa, donde la exacerbación de la forma del marco es leída como una imagen específica del horror. Esta operación de lectura considera la articulación, presente en la obra de Lacan, entre la emergencia del marco en el campo visual y el efecto Unheimlich que provoca. El trabajo concluye que el horror estético provocado por la acentuación del marco, obtiene su significación última sólo si es leído a partir del trasfondo histórico relatado en la novela. El horror de la historia permite así introducir una particularidad en el horror estético. El horror en Saer se muestra como indesligable de una permanente puesta en tensión de la forma en que se presenta, pero depende, al menos en Glosa, del futuro de muerte y exilio de los personajes, de la articulación con un horror que no es propio de la ficción, pero que encuentra en ella una forma renovada. |
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